案：此曲又有《秋風(fēng)第一枝》、《天香引》、《蟾宮曲》、《步蟾宮》、《折桂回》、《蟾宮引》、《廣寒秋》等名，除獨(dú)用外，可與《水仙子》合為帶過(guò)曲?！吨性繇崱放e趙天錫“長(zhǎng)江浩浩西來(lái)”一首，共十二句?！稓J定曲譜》、《南北詞簡(jiǎn)譜》并舉張可久“葛花袍紙扇芭蕉”一首，共十一句。蓋末四字句，一作四句，一作三句耳。前五句四字句，上二句作意屬上，下三句作意屬下。五句用韻不一，茲分疏之。
一、五句俱葉。如張可久云：“自別了鶯鶯，誰(shuí)更卿卿。竹影疏欞，蛩聲廢井，桂子閑庭?！笔且病７参寰渚闳~者，通首俱葉，然此類極少，卻非常例。二、四句葉。即第一句不葉，而以下四句俱葉者。如張可久云：“兩袖仙風(fēng)，萬(wàn)古詩(shī)豪。富貴勞勞，功名小小，車馬朝朝。”是也。亦有第三句不葉，馀四句俱葉者，如張可久云：“笑引吟翁，醉倒詩(shī)筒。古寺啼猿，晴山舞鳳，廢井藏龍?！笔且?。
三、三句葉。即一四兩句不葉，而二三五三句葉者。如盧摯云：“笑豆蔻枝頭，惹住歌行。風(fēng)調(diào)才情，青樓一夢(mèng)，杜牧三生?！币嘤腥膬删洳蝗~，而一二五三句葉者，如貫云石云：“一派波光，掩映紅妝。嬌態(tài)盈盈，香風(fēng)冉冉，翠蓋昂昂。”徐再思云：“江水茫茫，山色蒼蒼。馬首西風(fēng)，雞聲殘?jiān)?，雁影斜?yáng)?！苯允?。
四、二句葉。即二五二句葉，馀不葉。此式最為普遍，如此例是。至七八兩六字句，皆須葉韻。但上一六字句，亦可用平葉，如張可久云：“雙井先春采茶，孤山帶月鋤花?！奔词恰：笏淖志?，無(wú)論三句四句，俱有句句葉者。如張可久云：“客路飄零，天宇澄清，劍氣崢嶸?！睘槿渚闳~之例。又云：“驚起波神，喚醒梅魂，翠袖佳人，白雪陽(yáng)春?！睘樗木渚闳~之例。但元人常例，于末句之上一句不葉，馀句皆葉，如此例是?？删糜钟袃H葉末句者，如云：“生計(jì)無(wú)多，陶令琴書(shū)，杜曲桑麻?！蔽┐耸讲欢嘁?jiàn)耳。前四字句亦有僅四句，而第四句上增仄平平三字作三四句法者。如盧摯云：“萬(wàn)里相思，幾度征鴻。引逗凄涼，滴溜溜葉落秋風(fēng)?！睆堭B(yǎng)浩云：“照徹乾坤，印透山河。玉露泠.泠，洗秋空銀漢無(wú)波。”張子友云：“香靄雕盤(pán)，燭焰銀臺(tái)。妙舞清歌，翠紅鄉(xiāng)十二金釵。”奧敦周卿云：“百頃風(fēng)潭，十里荷香，宜雨宜晴，宜西施淡抹濃妝?！鳖林緦W(xué)云：“采菊東籬，為賦新詩(shī)，獨(dú)對(duì)南山，泛秋香有酒盈卮?！币菰疲骸皟尚屑喕\，燭影搖紅，翠袖殷勤，捧金鐘半露春蔥。”皆是。又前四字句之平仄，若為四句，則大抵為仄仄平平。若為五句，則第四句一句，往往為平平仄仄，馀四句則為仄仄平平也。后四字句無(wú)論為三句或四句，則皆作仄仄平平。《中原音韻》云：“末句須仄仄平平?！蔽┑谝蛔謱?shí)可不拘?！吨性繇崱酚种^“白雪”兩字，“去上為上，上去次之”?！安【啤倍?，“去上為上，馀者風(fēng)斯下矣。若全句是平平上上，歌者不能歌矣”。是上上相連，曲中最忌，宜力避之。此曲虞集曾為短柱一體云：“鑾輿三顧茅廬，漢祚難扶，日暮桑榆。深渡南瀘，長(zhǎng)驅(qū)西蜀，力拒東吳。美乎周瑜妙術(shù)，悲夫關(guān)羽云殂。天數(shù)盈虛，造物乘除，問(wèn)汝何如，笑賦歸歟?！逼浜髲埧删酶魇涠讨w云：“錦江頭一掬清愁，回首盟鷗，楊柳汀洲。俊友吳鉤，清秋楚岫，退叟齊丘。賦遠(yuǎn)游黃州竹樓，泛中流翠袖蘭舟。檀口歌謳，玉手藏鬮，詩(shī)酒觥籌，邂逅綢繆，醉后相留。”亦難能矣。舊譜尚有《百字折桂令》一體，仍是原格，特多襯字耳。