試論陽(yáng)關(guān)體和折腰體之異同

作者：熊盛元

“陽(yáng)關(guān)體”與“折腰體”是兩個(gè)不同的概念，前者屬曲子詞，而后者則是近體詩(shī)中的一種變格。但人們往往將二者混為一談，似有必要予以澄清。

一、折腰體

“折腰體”之名，始見于唐代高仲武的《中興間氣集》。該書在所選崔峒《清江曲內(nèi)一絕》題下注曰：“折腰體”（1），詩(shī)云：

高仲武只是提出“折腰體”這一名目，但對(duì)“折腰體”的具體要求卻未加說(shuō)明。宋人魏慶之《詩(shī)人玉屑詩(shī)體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷?！彼^“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯(lián)系緊密，意脈不斷。此體并非始于中唐的崔峒，此前已有不少類似的作品。如王維《送沈子福歸江東》：

又如韋應(yīng)物《滁州西澗》：

前者是仄起式，后者是平起式；其共同特點(diǎn)除二、三句失粘外，還有幾點(diǎn)須注意：1、第三句第五字均用仄聲；2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句時(shí)，第五字均改用平聲（“楊柳渡頭楊柳稀”是孤平拗救，“上有黃鸝深樹鳴”與“野渡無(wú)人舟自橫”則三平連用）。此為最典型之折腰體，唐人頗愛用之。如白居易《游仙游山》：

此為平起式，第二句“人”字平聲；第三句第五字“未”用仄聲，下句第五字以平聲“多”拗救；格式同與韋應(yīng)物《滁州西澗》相同。又如趙彥昭《奉和圣制人日玩雪應(yīng)制》：

應(yīng)制竟用折腰體，可知已成一時(shí)之風(fēng)氣矣！此詩(shī)格式略同于王維的《送沈子福歸江東》，第三句第五字亦用仄聲，只首句不押韻耳。崔峒《清江曲內(nèi)一絕》實(shí)亦此格，唯第三句不用拗體，首句則遵王維體用韻而已。亦有只折腰而不用拗句者，如上官儀《春日》：

此詩(shī)乃平起式，除首句不入韻外，三四句亦不用拗體，蓋初唐格律初定，詩(shī)人往往循規(guī)蹈矩，不敢越雷池半步也。

“折腰體”并非僅限于七絕，近體詩(shī)中五絕、五律、七律均可用之。茲各舉例，略作說(shuō)明。五絕之折腰者，如：

前者為平起式，二三句之間折腰，但每句均合律；后者為仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句連用五仄，次句“盈”字，既救上句“不覺”，又救本句之“落”，句法蒼堅(jiān)高古。三四句“步”、“人”平仄聲互換，與韋應(yīng)物“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”聲律相同，蓋將七言前二字截去，即是“帶雨晚來(lái)急，無(wú)人舟自橫”也。五律之折腰者，如：

前者平起，只是首聯(lián)與頷聯(lián)間失粘，其余各句都合乎律詩(shī)要求；后者仄起，每聯(lián)之間均失粘，且每聯(lián)都用與李白“醉起步溪月，鳥還人亦稀”同類的拗句，格調(diào)極為高古。七律之折腰者，如：

三首均仄起，但第一例是首聯(lián)與頷聯(lián)失粘；第三首失粘處在頸聯(lián)與尾聯(lián)之間，“悵望千秋一灑淚”與“朝罷須裁五色詔”，均在第五字用仄聲，而第六字未以平聲相救，與“惟有相思似春色”小有不同。第二例則在四五句與六七句間兩次折腰，中間四句聲律都略同于韋應(yīng)物的“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”，其中“一柱觀頭眠幾回”用孤平拗救，讀來(lái)音調(diào)更為宕折激楚。

另有所謂“折腰句”，語(yǔ)出元人韋居安《梅澗詩(shī)話》卷上：“七言律詩(shī)有上三下四者，謂之折腰句?！辈⒁拙右住按笪蓍芏嘌b雁齒，小航船亦話龍頭”、歐陽(yáng)修“靜愛竹時(shí)來(lái)野寺，獨(dú)尋春偶到溪頭”等句為例。然此皆從句法著眼，與詩(shī)體無(wú)關(guān)，且并不只限于七言律詩(shī)。唯古人常將“折腰體”與“折腰句”相混，故特為拈出，但不擬詳述。

二、陽(yáng)關(guān)體

“陽(yáng)關(guān)體”之名，前人著述中未曾提及。最早使用此名者，乃當(dāng)代詩(shī)人林從龍先生。1992年，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)舉辦首屆中華詩(shī)詞大賽，獲一等獎(jiǎng)?wù)吣藯顔⒂钪^句《悼彭大將軍》：“鐵馬金戈百戰(zhàn)余，蒼涼晚節(jié)月同孤。冢上已深三宿草，人間始重萬(wàn)言書?！币蚨涫д常簧偃藢?duì)此質(zhì)疑，以為不合格律。林先生作為大賽評(píng)委，對(duì)此詩(shī)細(xì)作點(diǎn)評(píng)，認(rèn)為此實(shí)“陽(yáng)關(guān)體”，乃格律詩(shī)中一種特殊體式（3）。其實(shí)，楊啟宇此詩(shī)聲律與崔峒《清江曲內(nèi)一絕》一致，當(dāng)是“折腰體”，似不宜稱之曰“陽(yáng)關(guān)體”。

考“陽(yáng)關(guān)體”之稱，似借自唐代《陽(yáng)關(guān)曲》。《陽(yáng)關(guān)曲》又名《渭城曲》，屬唐教坊曲名，現(xiàn)存最早歌辭的作者是王維，原題《送元二使安西》，詞云：

此調(diào)格式為七言絕句，但前二句與后二句之間失粘，與前述“折腰體”中平起式七絕頗為類似。但是，折腰體詩(shī)與《陽(yáng)關(guān)曲》有著本質(zhì)的不同，即前者是詩(shī)，只適于長(zhǎng)吟短誦；而后者是詞，可以付諸弦管，應(yīng)節(jié)而歌。唐人宴別時(shí)，往往歌此調(diào)，如劉禹錫《與歌者》“舊人惟有何戡在，更與殷勤唱渭城”、白居易《南園試小樂(lè)》“高調(diào)管色吹銀字，漫拽歌聲唱渭城”、王崇熙《西河送客入京》“渭城柳色已青青，強(qiáng)駐行人聽渭城”、張祜《耿家歌》“不堪昨夜先垂淚，西去陽(yáng)關(guān)第一聲”、李商隱《飲席戲贈(zèng)同舍》“唱盡陽(yáng)關(guān)無(wú)限疊，半杯松葉凍頗黎”、譚用之《江館秋夕》“誰(shuí)人更唱陽(yáng)關(guān)曲，牢落煙霞?jí)舨怀伞?.....然所唱皆為王維舊詞，真正別制新詞者，乃北宋時(shí)代的蘇東坡。其《陽(yáng)關(guān)曲》三首云：

清代翁方綱《石洲詩(shī)話》卷三云：“《陽(yáng)關(guān)》之聲，今無(wú)可考。第就此三詩(shī)繹之，與右丞《渭城》之作，若合符節(jié)。......其法以首句平起，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句與第四句之第五字，各以平仄互換。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上聲，譬如填詞一般。漁洋先生謂絕句乃唐樂(lè)府，信不誣也。”（4）翁氏之語(yǔ)，至少可說(shuō)明三點(diǎn)：（一）《陽(yáng)關(guān)曲》是平起式失粘的七絕，類似于韋應(yīng)物的《滁州西澗》平起式折腰體，第三四句須用拗體，其中第五字平仄互換；（二）“柳”與“酒”字須用上聲；（三）此體是詞而不是詩(shī)。

然而，細(xì)細(xì)比較王維與蘇軾《陽(yáng)關(guān)曲》四首，便可知道，除了第二句第一字可平可仄外，其余27字的平仄竟然全都一致。不僅如此，很多字連四聲都絲毫不爽。《欽定詞譜》卷一對(duì)此調(diào)訂譜如下：“仄平平仄仄平平（韻），仄（可平）仄平平仄仄平（韻）。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平（韻）?！保?）任半塘《唐聲詩(shī)》下編第十三《七言四句》謂此調(diào)“傳辭如七絕，首句以平起，第三句仄平仄仄仄平仄?！保?）似均不如翁方綱細(xì)密。其實(shí)，翁氏所言，亦有疏漏，最明顯者，在第三句的末三字，摩詰作“一杯酒”，東坡分別作“不長(zhǎng)好”、“契丹首”、“霅溪女”，均“入平上”，可見是聲律吃緊之處，翁氏卻只強(qiáng)調(diào)末字上聲，而忽略第五字必用入聲也（7）。茲不揣淺陋，補(bǔ)訂《陽(yáng)關(guān)曲》之譜如下：

仄平平上入（或“上”）平平，仄（可平）仄平平上仄平。

仄平仄仄入平上，平入平平平去平。

有兩處上聲字須稍加考辨：（一）第一句第四字，王維用“雨”字，東坡則分別作“盡”、“下”、“好”?！坝辍迸c“好”字，讀上聲無(wú)疑?！氨M”，《廣韻》：“慈忍切”，讀上聲?！跋隆保瑩?jù)《廣韻》，作方位詞時(shí)，讀“胡雅切”，上聲；作動(dòng)詞時(shí)，讀“胡駕切”，去聲；“城下”之“下”乃方位詞，自當(dāng)讀上。（二）第二句第五字，《蘇軾詩(shī)集》作“舊”，去聲；而《東坡樂(lè)府》則作“古”字，上聲，此從《東坡樂(lè)府》本。

又，東坡于《陽(yáng)關(guān)曲》三首題下自注曰：“中秋作，本名《小秦王》，入腔即《陽(yáng)關(guān)曲》?！比f(wàn)樹《詞律》據(jù)東坡此注校訂《小秦王》詞譜，以為即七言絕句，平仄可不拘（8）。實(shí)則《小秦王》聲情與《陽(yáng)關(guān)曲》迥異，前者是破陣樂(lè)，后者乃別離歌。東坡《書林次中所得李伯時(shí)歸去來(lái)陽(yáng)關(guān)二圖后》詩(shī)云：“兩本新圖寶墨香，尊前獨(dú)唱小秦王。為君翻作歸來(lái)引，不學(xué)陽(yáng)關(guān)空斷腸。”細(xì)味此詩(shī)，可知《小秦王》與《陽(yáng)關(guān)曲》并非一曲，前者歡快，而后者愁苦，惹人“斷腸”也。茲將明人楊慎《百琲明珠》卷一所錄唐人《小秦王》三首錄于下：

按，楊慎所錄三首，第一首乃韋應(yīng)物所作，第三句作“日旰山西逢驛使”，題曰《突厥三臺(tái)》；第二首是唐無(wú)名氏作品，題為《小秦王》；

第三首題曰《氐州第一》，作者是張祜，楊慎謂妓女盛小叢所作，不知何據(jù)。就聲律看，三首全是合乎粘對(duì)規(guī)則、格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠呓^，前二首平起，后一首仄起，與《陽(yáng)關(guān)曲》的講究四聲、折腰體的失粘拗折，都大相徑庭?？妓稳颂睢缎∏赝酢氛?，僅仇遠(yuǎn)二首：

兩詞均仄起式，完全遵循七絕格律，既不折腰，亦無(wú)拗句，其聲律與情調(diào)，均與張祜“十指纖纖玉筍紅”相近，正東坡所謂“不學(xué)陽(yáng)關(guān)空斷腸”，由此亦可證《小秦王》絕非《陽(yáng)關(guān)曲》也。

三、結(jié)論

綜上所述，可得如下結(jié)論：
（1）“陽(yáng)關(guān)體”之名乃從《陽(yáng)關(guān)曲》推衍而來(lái)，并無(wú)文獻(xiàn)依據(jù)?！罢垩w又名陽(yáng)關(guān)體”純屬無(wú)稽之談。《陽(yáng)關(guān)曲》從形式上看，與“折腰體”中平起式七絕相近，但格律更嚴(yán)，講究四聲，屬于詞的范疇。
（2）“《陽(yáng)關(guān)曲》本名《小秦王》”的提法是錯(cuò)誤的，雖然二者皆為詞，但聲情不同，前者有嚴(yán)格的聲律要求，后者只須遵循七絕的粘對(duì)規(guī)則。
（3）近體詩(shī)中，無(wú)論五絕、七絕、五律、七律，凡失粘者，均可稱為“折腰體”。失粘處如用相關(guān)拗句，則更顯高古；不用拗句亦可。
（4）《陽(yáng)關(guān)曲》之所以被人稱為“陽(yáng)關(guān)體”，是因?yàn)檎玫谌涫д?。既然“?yáng)關(guān)體”這一名稱業(yè)已被人認(rèn)同，不妨允許其存在。但即便打破詩(shī)詞的界限，“陽(yáng)關(guān)體”也只限于平起式失粘的七絕，僅僅是“折腰體”中的一種而已。

注：
（1）《中興間氣集》卷下（《唐人選唐詩(shī)》p.289，中華書局1958年第1版)。
（2）《梅澗詩(shī)話》卷上（《歷代詩(shī)話續(xù)編》p.545，中華書局1983年第1版)。
（3）《金榜集》p.4(學(xué)苑出版社1993年第1版）。
（4）《石洲詩(shī)話》卷三（《清詩(shī)話續(xù)編》p.1409--p.1410，上海古籍出版社1983年第1版《清詩(shī)話續(xù)編》)。
（5）《詞譜》卷一p.28(中國(guó)書店1982年第1版）。
（6）《唐聲詩(shī)》下編p.418(上海古籍出版社1982年第1版）。
（7）晚清鄭文焯批《東坡樂(lè)府》云“是闋第三句第五字以入聲為協(xié)律，蓋昉于勸君更盡一杯酒也?！保ㄞD(zhuǎn)引自《唐聲詩(shī)》下編p.420，上海古籍出版社1982年第1版)。
（8）《詞律》卷一p.6(中國(guó)書店1983年第1版)。
（9）《全宋詞》第五冊(cè)p.4301(中華書局1999年新1版）。