詩中用疊字不但增加姿態(tài)之優(yōu)美，而且增加神情之活潑。

有人說王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，是偷李嘉祐的詩，只加上“漠漠”、“陰陰”兩組疊字，這是不對的。固然“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”也不是不成詩，但加上疊字，神氣方才完足，這是肯定的?！澳毙稳菀黄瑥V闊的積水，“陰陰”形容濃陰蔽日的高樹，都非常貼切。其實(shí)李嘉祐在王維之后，怎能說偷？

又如王安石的“含風(fēng)鴨綠鱗鱗起，映日鵝黃裊裊（裊，古同“裊”——編者注）垂”，以鴨綠形容春水，即以鴨綠代表春水，以鵝黃形容新柳，即以鵝黃代表新柳。將本身隱去，而只露出抽象部分，這種修辭法本來不是可以亂用的，然而在這兩句詩里卻很適當(dāng)。為什么呢？有底下“鱗鱗起”、“裊裊垂”三字，就顯出一定是春水和新柳了。因為含風(fēng)，所以感覺鴨綠般的春水起了鱗鱗的波，因為映日，所以感覺鵝黃般的新柳垂下裊裊的絲。意思如此復(fù)雜而能在七個字(實(shí)際只六個字)之中都包括下來，的確精工極了，這就是以疊字傳神的妙用。據(jù)說他用“鱗鱗”對“裊裊”，一是從魚的字，一是從馬的字，連這種地方都要安排得銖兩悉稱，這是王安石詩的特長。

還有他的“新霜浦溆綿綿白，薄晚林巒往往青”，“綿綿”形容染霜之后一望都是白的，而“往往”則形容晚山不一定都是青的，又是用疊字來表達(dá)曲折的意思(以上均見《石林詩話》)。