俗字

詞忌俗，故俗字亦當(dāng)深惡痛絕之。宋沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云：“下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體?！惫是兴鬃?，如“你我”、“這廂”、“那廂”、“哥奴”、“姐耍'“雖則是”、“卻原來(lái)”之類，皆不可用。宋人當(dāng)筵游戲，愛(ài)作俳詞，愛(ài)用俗字，即大家不免。然吾人作詞，當(dāng)取古人勝處， 勿取古人最劣之作。山谷詞云：“蟲(chóng)兒真?zhèn)€惡靈利，惱亂得道人眼起。”屯田詞云：“但愿我蟲(chóng)蟲(chóng)心下，把人看待，長(zhǎng)似初相識(shí)?！苯运琢硬豢?。歐公亦多用俗字，如《漁家傲》之 “今朝斗覺(jué)凋零?”、“花氣酒香相廝釀”，《宴桃源》之“都為風(fēng)流?”，《減字木蘭花》之“撥頭憁利”，《玉樓春》之 “冶風(fēng)情天與措”，《迎春樂(lè)》之“人前愛(ài)把眼兒劄”，《宴瑤池》之“戀眼噥心”，《漁家傲》之“低難奔”，亦與山谷之用“??”、“□”俗字不殊。嘉興沈子培疑為小人謬托，但少游、清真咸有之，是知一時(shí)風(fēng)氣使然，偶爾作戲，以為調(diào)笑之資耳。吾人不可不力避之。

疊字

詞中疊字，足以增加形容之美。然不宜多用，多則不免纖巧也。夢(mèng)窗作最長(zhǎng)之《鶯啼序》一詞，僅用“晴煙冉冉吳宮樹(shù)” 一處疊字，則作短調(diào)，更不宜多用。大抵上片已用者，則下片可以不用；下片若用，則上片即須不用。至偶以疊字作對(duì)者亦可。如溫飛卿之“一葉葉，一聲聲”，則三字對(duì)也。歐公之“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，則四字對(duì)也。 東坡之“山雨蕭蕭過(guò)，溪風(fēng)瀏瀏清”，則五字對(duì)也。少游之“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，則六字對(duì)也。子野之“錦帳重重卷暮霞。屏風(fēng)曲曲斗紅牙”，則七字對(duì)也。惟葛立方作《卜算子》，每句皆有疊字，雖是創(chuàng)制，確非高調(diào)。詞云：“裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)澹澹煙，幾點(diǎn)疏疏雨。 草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。”又有四字兩用疊字者，如“三三兩兩”、“朝朝暮暮”、“點(diǎn)點(diǎn)行行”、“蕭蕭颯颯”、“風(fēng)風(fēng)雨雨”之類皆是。然鮮有三用疊字者，李易安《聲聲慢》云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”竟七用疊字，偶然創(chuàng)意出奇，亦實(shí)非高調(diào)，不可效也。元人喬孟符效之，竟成曲矣。又有疊三字者，如《釵頭鳳》之“錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”是也。

代字

用字不可太露，于是每用代字。《樂(lè)府指迷》言： “說(shuō)桃不可直說(shuō)破桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字；說(shuō)柳不可直說(shuō)破柳，須用‘章臺(tái)’、‘灞岸’等字。又用事如曰‘銀鉤空滿’，便是書(shū)字了，不必更說(shuō)書(shū)字；‘玉箸雙垂’，便是蓋恐一經(jīng)說(shuō)破，便直率無(wú)味也。至于用事，使人姓名，亦須委曲得不用說(shuō)出。詠物之題字，尤忌說(shuō)出，俱恐蹈淺露之失。予謂沈氏所言，正合修辭之例?！凹t雨”、“綠云”、“銀鉤”、“玉箸”，皆以表象代其物?！罢屡_(tái)”、 “灞岸”，則以產(chǎn)地代其物?！跋嬷瘛币栽洗湮?。如用之適當(dāng)，自具蘊(yùn)藉含蓄之妙。惟用之不當(dāng)，往往流于晦澀。王靜安先生反對(duì)沈氏之說(shuō)，以為詞忌用代字，是根本不承認(rèn)修辭之例，殊非確論。

去聲字

萬(wàn)紅友《詞律》謂詞中去聲最要，“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲”。此語(yǔ)頗得倚聲三昧，然亦本之《樂(lè)府指迷》。蓋三仄之中，人可作平，上界平、仄之間。惟去聲由低而高，最為響亮，故領(lǐng)頭處，往往借以發(fā)調(diào)。如李白 “灞陵傷別”之“灞”字，“漢家陵闕”之“漢”字皆是，讀之最為警動(dòng)。又如溫飛卿“照花前后鏡，花面交相映”兩句， 竟用五去聲字。兩句又適當(dāng)換頭之處，故覺(jué)疏若異常。蓋換頭處另起，聲響高朗，故輒用去聲字。無(wú)論小令、長(zhǎng)調(diào)，無(wú)論唐人、宋人，皆特重去聲字，以增其跌宕飛動(dòng)之美。柳詞 《夜半樂(lè)》一首，所用去聲字尤多。起句“凍云黯淡天氣” 六字，即四用去聲。二片換頭“望中酒旆閃閃”、三片換頭“到此因念”，皆用去聲振起。此外如“乘興離江渚。度萬(wàn)壑千巖……更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹋……數(shù)行霜樹(shù)……敗荷零落……岸邊兩兩三三……避行客…… 繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)……斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮”，或以去聲字領(lǐng)句，或于協(xié)韻后用去聲字轉(zhuǎn)折。南宋白石、夢(mèng)窗，用去聲字振起之處亦多。夢(mèng)窗有《惜黃花慢》 二首，其十二句領(lǐng)頭字，皆為去聲，兩首一一相同，可見(jiàn)守律之嚴(yán)。又去聲字遠(yuǎn)揚(yáng)，用在收處，極有馀韻，故小令中如《漁家傲》、《踏莎行》、《蝶戀花》，多用去聲收束，令人諷誦不厭。《漁家傲》如范希文之“將軍白發(fā)征夫淚”，張子野之“為君將入江南去”，朱行中之“而今樂(lè)事他年淚”；《踏莎行》如大晏之“天涯地角尋思遍”、“斜陽(yáng)卻照深深院”，歐公之“行人更在春山外”，少游之“為誰(shuí)流下瀟湘去”； 《蝶戀花》如馮延巳之“驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處”、“亂紅飛過(guò)秋千去”、“平林新月人歸后”、“依依夢(mèng)里無(wú)尋處”，耆卿之“為伊消得人憔悴”，小晏之“斷腸移破秦箏柱”、“夜寒空替人垂淚”，清真之“露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”，皆用去聲字也。昔《指迷》但言去聲字之要，萬(wàn)紅友則言轉(zhuǎn)折跌若處多用去聲，吳瞿安先生又言協(xié)韻后轉(zhuǎn)折處多用去聲，予則更謂換頭處、收尾處，亦往往用去聲也。至如去、上連用，亦不可用他聲。 如《齊天樂(lè)》四用去、上，《夢(mèng)芙蓉》五用去、上，《眉妖》三用去、上是也。清真《花犯》，更十二用去、上，音雜細(xì)矣。