在眾多寫(xiě)作技巧中，以“用筆”至為重要，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)。葉恭綽曾致函先生曰：“比年頗悟詞之技術(shù)，最要者為用筆?！绷砗疲骸拔邑ツ陙?lái)頗注于詞之用筆，即鉤勒刮搏，此點(diǎn)在宋詞亦只數(shù)家（蘇、辛、柳、周、賀等）足為師法?！绷砗衷疲骸柏ツ陙?lái)，愚頗注重于詞之用筆，亦自覺(jué)略窺諸作者之秘。”先生復(fù)函與之一再討論，《詞話》中亦有多則有關(guān) “用筆”的論述。

《詞話》云：“欲學(xué)某一家詞，只能學(xué)其用筆以表達(dá)感情，因經(jīng)歷人各不同，況今古時(shí)移世易”，“填詞者意賴筆生，用筆常需賴虛詞表達(dá)出之。”先生認(rèn)為用筆之道在于虛字之勾勒，善學(xué)者學(xué)用筆以表情達(dá)意，從字句學(xué)只能得其形而不能得其神理。如“重拙大”、“沉郁頓挫”、“沉著秾厚”等風(fēng)格，非用筆無(wú)以表達(dá)。用筆之技法，如前人所謂“起承轉(zhuǎn)合”，“一氣貫注，盤(pán)旋而下”，“著重上下照應(yīng)”，“無(wú)垂不縮，無(wú)往不復(fù)”，“筆筆斷、筆筆續(xù)”，等等，亦須留意學(xué)習(xí)。

還須認(rèn)真掌握詞調(diào)的特點(diǎn)，結(jié)合用筆以成風(fēng)格。《詞話》 云：“詞調(diào)各具特點(diǎn)。有宜于直抒者，如《破陣子》調(diào)，豪放如辛棄疾‘醉里挑燈看劍’，婉約如晏幾道‘記得青樓當(dāng)日事’，均一氣直抒；有宜曲折者，如《點(diǎn)絳唇》調(diào)，自馮延巳以來(lái)均一語(yǔ)一曲折，姜夔之作幽峭挺拔，在婉約派之外，亦復(fù)如 是?！庇衷?“《高陽(yáng)臺(tái)》平順整齊，流暢有馀。若不以重筆書(shū)之，必致輕薄浮滑之病。故填詞者澀調(diào)拗句，常易見(jiàn)勝；諧凋順句 (尤其平韻者），則不易工。”均專(zhuān)家獨(dú)得之語(yǔ)，不可滑眼看過(guò)。

先生評(píng)詞，亦每從用筆著眼。如謂吳文英“詞之佳者在乎用筆重"，史達(dá)祖詞“用筆起落轉(zhuǎn)折之處甚為瞥目”，蔣春霖 “用筆重，故不浮”，“夢(mèng)窗詠落梅（宮粉雕痕）、豐樂(lè)樓（修竹 凝妝）二闋，字面秾麗，用筆極重，故無(wú)淺率之弊。余丙午年 《高陽(yáng)臺(tái).九月初三悼楊生作》詞云：‘趨暝鴉翻，堆寒葉積，畫(huà)樓消息重探。夢(mèng)醒歡叢，家山望絕天南。燈昏羅帳沉沉夜，記年時(shí)、九月初三。更那堪，恨結(jié)垂楊，淚滿青衫。’”先生此詞“摹擬”夢(mèng)窗用筆，注意全篇呼應(yīng)連接轉(zhuǎn)換的法度。先生致函傅靜庵，亦謂周之琦《三姝媚》此調(diào)，“功力甚深，亦無(wú)非以用筆層轉(zhuǎn)脫換見(jiàn)勝”。

陳洵《海綃說(shuō)詞》提出用筆“貴留”之說(shuō)，《詞話》則對(duì)陳洵之“留字訣”作了闡發(fā)。先生工詩(shī)詞，擅書(shū)畫(huà)，詩(shī)詞與書(shū)畫(huà)的“用筆”，其技法理論是相通的，所謂“無(wú)垂不縮，無(wú)往不復(fù)”，“筆筆斷、筆筆續(xù)”，也是必須掌握的書(shū)法技藝，能書(shū)者對(duì)此當(dāng)別有會(huì)心。《詞話》還引述前人“一氣貫注，盤(pán)旋而下”、“著重上下照應(yīng)”之論，進(jìn)一步指出“留字訣，必使內(nèi)氣潛轉(zhuǎn)，與之相配”，“其境雖乍斷乍續(xù)，其氣則通篇流轉(zhuǎn)，不易驟學(xué)也。留筆能于停頓中見(jiàn)含蓄，宕筆能于流動(dòng)中見(jiàn)變化”， 大大地深化了陳洵之論。

先生還主張汲取古文與詩(shī)用筆之法，如云：“用筆常需賴虛字表達(dá)出之，然非諳熟古文義法不可”，“須汲取詩(shī)中用筆脫換推進(jìn)之法”，“下筆用意，宜于迂回曲折，層轉(zhuǎn)跌宕”。

（本文節(jié)選自《朱庸齋集·序》）